一、照明的感染力 

　　 

　　照明藝術是一種瞬間即逝的變幻藝術，對于不同的景物和屏幕上表現(xiàn)出來的形象，燈光師必須根據劇情和人物動作線去構思、設計，這種有意造成的變化要有較強的想象力和相當實踐經驗才能實現(xiàn)。燈光師要運用各類不同型號的燈光來制造燈光場景效果，從而顯現(xiàn)出光和影合成的某種特定氣氛，區(qū)分時空的轉換，展現(xiàn)人物豐富多彩的特種世界，突出人物的個性色彩，從而激發(fā)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的情感，使影視情節(jié)更具藝術感染力。燈光器材只是一種工具，它的本身與屏幕形象之間有很大的差異，一個現(xiàn)場的布景、燈光、道具看不出有什么吸引人的地方，也沒有神秘的懸念，更看不到布景和色彩的相互作用。當一個人物走進這一場景位置時，我們就可以調動所有燈光照明，按照劇情的要求，抓點帶面，圍繞人物主線進行照明處理，突出人物的性格特征和意識形態(tài)，表達導演對劇情的理解和通過不同的光線抒發(fā)感情，以創(chuàng)造出富有感染力的屏幕形象。 

　　 

　　二、照明效果處理 

　　 

　　燈光照明要根據不同劇情的需要，使影視畫面效果達到一定的深度和鮮活的氣氛，對場面的時空變幻也有不同的燈光處理方法。夜景氣氛常使用較小面積的淡色調變化作襯托，在黑色調區(qū)占主要優(yōu)勢下，按照人物所經過的路線，設計幾個燈光照明點，時隱時現(xiàn)，既符合生活的真實又增加了藝術效果。日景通常以白色和淡淡的灰色調為主調，根據劇情的需要加添紅色，表現(xiàn)出愉快、喜悅的畫面效果。對于影視畫面的燈光照明效果，一般采用全方位照明的方式，使整個表演區(qū)域都處在泛光照明之中，突出事體中的物體圍繞人物表演區(qū)域、依靠色彩和色調的變化，把主體同其它環(huán)境區(qū)分開來，同時在主場戲和人物中近景的畫面時，精心安排逆光和側光的照明，并注意與正面光的平衡，這樣就可增加整個場景的層次感，使場景和人物達到更加完整和清晰的畫面效果。 

　　 

　　三、自然光的運用 

　　 

　　我們通常說的“自然光”也就是“日光”，日光在我們生活中無處不在，它的光照強度和性質隨著天氣的變化和時間的變化而迅速改變，自然光和色彩的變化已被人們攝入腦海之中，形成了一系列特定的概念，清晨、日出、晌午、晚霞、日落、陰晴、狂風暴雨等等，這些光照現(xiàn)象已被想象力豐富的人們與生活的情緒結合在一起，形成了他們接受光照色彩的生活習慣。作為燈光設計師來說，必需根據劇情的變化，人物的情緒，事態(tài)的發(fā)展，充分運用自然光照效果表達劇情。在拍攝室內場景或自然光無法達到的地方，可采用模擬自然光的照明，比如用一排柔光燈射入窗口作為室內唯一光源，這種自然或寫實的照明效果會使畫面更加清晰、簡潔，更具真實性，對畫面起到畫龍點睛的效果，對于模擬自然光的運用要注意和室內照明的有機結合。光比度、色調達到統(tǒng)一，人物的臉部情緒、個性色彩也要充分表現(xiàn)出來，達到藝術的真實和生活的真實。 

　　 

　　四、照明的特殊作用 

　　 

　　影視照明的創(chuàng)作是依據人們在實際生活中對周圍環(huán)境的光照現(xiàn)象及反應而形成的，夕陽下波光粼粼，傍晚下寧靜蟲鳴，深夜中陰森恐懼等，都是氣氛和日光照明發(fā)生相近聯(lián)系的結果，陽光明媚，黑暗神秘，霧中虛幻，燈光照明能引導人們千奇百怪的聯(lián)想，能創(chuàng)作這種環(huán)境，構成這種聯(lián)想的氣氛，燈光照明同樣能改變畫面基調，透視事件發(fā)展的步調和涵義的靈活性。在任何一處環(huán)境中，任何一件物體首先需要光的介入才能進入人的視覺，環(huán)境的情形、人物形象，環(huán)境空間大小，都要借助燈光照明，通常燈光照射的空間越大，給人們視覺感受空間范圍就越大。如果在較大的空間中，燈光只照射某個區(qū)域，那么人們的視覺范圍就相應集中在一個點上，這就是我們常說的，燈光在畫面處理上點、線、面的有機設計。在影視畫面中，燈光照明有引導人們視覺的作用，光照到哪里，人們的視覺就跟到哪里，光的移動帶領著人們視覺的移動，由此輔助了劇情的發(fā)展，情節(jié)的變化，矛盾的展開。展示劇中人物鮮明的個性。因此，光在影視藝術創(chuàng)作中，有著至關重要的作用，它充分運用光學的基本原理，通過各種色調的調動，相鄰色調的高度明暗對比，運用飽和和較淡的色彩配置，通過點、線、面光源的虛實搭配，使觀眾的視線被吸引過來，朝著劇情的發(fā)展方向，集中注意人們命運的進展，使影視畫面達到較強的藝術效果。

 

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